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小木偶的大舞臺

來源：中國女企業(yè)家協(xié)會    作者：中國女企業(yè)家協(xié)會    發(fā)布時間：2014-11-13    38807次瀏覽

來源：中國女企業(yè)家協(xié)會   作者：中國女企業(yè)家協(xié)會  
發(fā)布時間：2014-11-13   38807次瀏覽

本協(xié)會消息（消息來源：中國木偶劇院） 　　

一席舞臺、一塊擋板、一方帷幕，方寸之間時光交錯  　　

王侯將相、才子佳人、靈怪鐵騎、鳥獸禽蟲，凡此種種角色，雖看似復(fù)雜，卻難不倒小小木偶。一席舞臺、一塊擋板、一方帷幕便能讓時空交錯。小木偶們敷粉施朱，身著華服美飾登臺亮相，隨著鑼鼓奏出或急或緩的調(diào)子，時而對話打斗，時而載歌載舞，方寸之間再現(xiàn)典故、神話、名著中的故事情節(jié)。 　　一個小木偶如何在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)中創(chuàng)新？又如何在文化產(chǎn)業(yè)大舞臺上占據(jù)一席之地？ 　　

刻木為偶 以偶作戲　　

木偶藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的根本特點就是它要靠操作者的技巧來體現(xiàn)和塑造木偶形象，而每個情緒如何用動作表現(xiàn)都經(jīng)歷了幾代人摸索 　　數(shù)十個卡通造型、20余場精美場景、每隔5分鐘一次的快樂互動……從9月開始，卡通舞臺劇《新大頭兒子和小頭爸爸》登陸中國木偶劇院，這部改編自央視知名動畫片的劇目，完全取材自現(xiàn)代生活尤其是北京小朋友們的成長故事，受到了孩子們的喜愛。傳統(tǒng)的木偶藝術(shù)為什么有如此大的魅力？歷經(jīng)千年的發(fā)展，木偶戲有著怎樣的變遷？ 　　“

木偶戲又稱傀儡戲，是演員操縱木偶，配以對話、音樂、歌唱來表演故事的戲劇。 　　木偶演變自商周時期的‘俑’，最初用于宗教祭祀等禮儀活動。漢代出現(xiàn)了具有可操縱功能的多關(guān)節(jié)木俑，這是木偶的起始。隋唐時期木偶已經(jīng)能表演神話、三國故事等，并有了杖頭木偶、布袋木偶、提線木偶的記載。元、明、清三代，木偶藝術(shù)通過與地方戲曲劇種的互相學(xué)習(xí)、交融，逐漸走上戲曲化道路?！敝袊九妓囆g(shù)劇院總經(jīng)理趙永莊介紹，北京長期以來都是木偶表演和發(fā)展的勝地，尤其是杖頭木偶戲，民間稱其為“嗚丟丟”，曾一度成為“大臺宮戲”，不過最常態(tài)的表演形式是民間藝人肩挑扁擔(dān)，帶著“布袋”和“小杖頭”走街串巷。新中國成立后，為弘揚木偶戲這門民間藝術(shù)，在多方努力下，中國木偶藝術(shù)劇院的前身——中國木偶藝術(shù)劇團(tuán)成立。 　　

“刻木為偶，以偶作戲”是木偶戲的基本概念，沒有木偶就沒有木偶劇。一個制作精良的木偶，可以眨眼動嘴、舞刀弄槍、摸爬滾打，神態(tài)逼真、活動裕如。它的工藝裝置有何玄機？其千姿百態(tài)的藝術(shù)造型是如何被刻畫出來的？中國木偶藝術(shù)劇院演員隊隊長王磊說：“我們對傳統(tǒng)的杖頭木偶進(jìn)行了‘外操縱雙簽彎把式’改良，結(jié)構(gòu)由頭、彎把式命桿、胸腔、手、手桿、胳膊組成。命桿下端的彎把形狀便于操縱者托舉，上面安裝了‘頭球’裝置，演員可用食指和拇指操縱木偶低頭仰臉，左右歪頭。木偶的頭部制作要先用泥塑型，烘烤后用紙逐層裱糊30余層，之后再經(jīng)過脫胎細(xì)化、化裝、裝飾等十幾道工序方能完工。這些技術(shù)被全國各地同行學(xué)習(xí)使用?！? 　　

木偶藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的根本特點就是它要靠操作者的技巧來體現(xiàn)和塑造木偶形象。演員需要做的不僅僅是能把木偶舉起來、動起來那么簡單，還要通過操作來表現(xiàn)木偶的性格和喜怒哀樂。“哪個情緒要用什么樣的動作表現(xiàn)出來，是一代又一代老藝人研究出來并不斷傳承發(fā)展的?！蓖趵谡f，“學(xué)好木偶戲要苦練‘舉捻抖’三項基本功。‘舉’即舉功，鍛煉的是托舉木偶的穩(wěn)定性和毅力?！怼蔷毴绾尾倏v木偶的兩根手簽，讓木偶活動自如。‘抖’是指木偶的走法。木偶沒有腳，走路時一靠演員的步伐帶動，二靠抖肩。小伙子快走怎么抖，小腳老太太慢慢走怎么抖，都是有講究的。” 　　

傳統(tǒng)木偶 現(xiàn)代演繹　　

立足經(jīng)典，以現(xiàn)代化舞臺表現(xiàn)和互動形式為孩子營造出一個五彩斑斕的世界 　　如今，坐落在北京市安貞橋西的中國木偶劇院已經(jīng)成了朝陽區(qū)的新八景之一，熱門劇目一票難求。 　　中國木偶藝術(shù)劇院經(jīng)典木偶劇的演出已經(jīng)走過60年歷程，2006年轉(zhuǎn)企改制后一直堅守傳統(tǒng)木偶表演的舞臺陣地，開辟專門演出傳統(tǒng)木偶劇的小鈴鐺劇場，復(fù)排演出經(jīng)典杖頭木偶大戲《大鬧天宮》《天鵝湖》等。每年上演500余場原汁原味的杖頭木偶戲。趙永莊說，“目前我們正在創(chuàng)作木偶劇《丹頂鶴的故事》，全劇要用上百個杖頭木偶，布袋木偶、提線木偶也參與演出。故事改編自一個女孩救助丹頂鶴而失去生命的真實故事，希望用中國木偶藝術(shù)技藝講述中國故事，關(guān)注人與動物的和諧共處?！? 　　

木偶戲堅守傳統(tǒng)固然重要，但創(chuàng)新同樣不容忽視。如何讓傳統(tǒng)木偶戲貼近現(xiàn)代？ 　　為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的觀演習(xí)慣，新型人偶劇和兒童舞臺劇被推向舞臺，奇幻劇《猴王?花果山》、神話舞臺劇《精衛(wèi)傳奇》、童話音樂劇《桃花公主》等劇目，取得了喜人的票房成績。新劇目不僅在情節(jié)上融入了許多與孩子生活息息相關(guān)的故事，還嫁接了現(xiàn)代化的舞臺表現(xiàn)，運用燈光、LED、幻影成像、激光等手段，給孩子營造出一個五彩斑斕的世界。趙永莊說：“我們雖然采用新的表演形式拓展木偶劇的表現(xiàn)內(nèi)容和深度，但始終把突出木偶特點作為根本，在每部戲里都盡可能多地融入木偶元素，讓人偶、景偶和木偶同臺演出，以此來保持中國木偶劇的特色。” 　　

“光有舞臺呈現(xiàn)還不夠，提升作品藝術(shù)性的同時也要注重觀眾的參與度。”中國木偶藝術(shù)劇院副總經(jīng)理李朋軍說，“現(xiàn)在的孩子要求主動參與戲劇表演，要表達(dá)情緒和發(fā)表觀點。為此，我們每部作品都要設(shè)計四五次觀眾互動，以充分吸引孩子的注意力。這與以往只強調(diào)技藝而忽視觀眾的傳統(tǒng)木偶戲表演形式相比是一個大的顛覆?！? 　　

木偶劇深受兒童喜愛。木偶劇作品要成為飽含正能量的舞臺藝術(shù)精品，就要寓教于樂，教會孩子真善美。這些年來，優(yōu)秀的木偶劇作品都大力弘揚中國的優(yōu)秀文化。趙永莊說：“木偶戲要為兒童服務(wù)，用藝術(shù)的形式宣揚‘孩子夢、未來夢、中國夢’?！? 　　

木偶雖小 產(chǎn)業(yè)鏈長　　

發(fā)展兒童文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，讓劇院成為真正意義上的原創(chuàng)中心、品牌中心和版權(quán)中心 　　小木偶大產(chǎn)業(yè)、小劇種大市場、小劇院大陣地，這是中國木偶藝術(shù)劇院的目標(biāo)。2012年，中國木偶藝術(shù)劇院與北京動物園合作，將獅虎山與珍禽館之間的廢棄動物獸舍改造成了一座五彩斑斕的“動物城堡”。從此“功夫熊貓”“長頸鹿”“大象”“三只小豬”等便在這里安了家，每天說說笑笑、唱唱跳跳，為小朋友、大朋友帶來精彩的表演，好不熱鬧。 　　不僅如此，中國木偶劇院的大本營——木偶城堡，已經(jīng)成為一個時尚、動感、歡樂、夢幻的兒童樂園。小朋友們能乘坐觀覽小火車，體驗穿越時空的木偶世界之旅。玩餓了能在各種餐飲設(shè)施里吃飯、休息，臨走時如果意猶未盡，還可以買各種各樣的木偶產(chǎn)品玩具。 　　目前，中國木偶藝術(shù)劇院和北京光線傳媒合作推出求真互動歡樂劇《是真的嗎？》之《狐貍叫》，和央視動畫合作并獨家創(chuàng)作演出卡通舞臺劇《新大頭兒子和小頭爸爸》等，成熟品牌的疊加和企業(yè)的強強聯(lián)手，讓越來越多的精品節(jié)目脫穎而出。 　　

與此同時，劇院還在甘肅、成都、青島等地合作建設(shè)分院，輸出中國木偶藝術(shù)劇院的品牌和管理理念。這樣，一個劇目便可在多地同時上演，中國木偶藝術(shù)劇院成為真正意義上的原創(chuàng)中心、品牌中心和版權(quán)中心。 　　

2015年中國木偶藝術(shù)劇院成立60周年之際，將舉辦首屆國際木偶演出季，邀請德國、匈牙利等國優(yōu)秀木偶藝術(shù)家到北京，與中國木偶藝術(shù)家共同展示當(dāng)代木偶藝術(shù)最新成就。